歷史文化名城丨“繪畫巨匠”任伯年作品賞析?：《酸寒尉像》

更新時(shí)間：2020年8月17日 10:43    內(nèi)容來源：李仲芳   

　　任伯年像 來源：《任伯年評(píng)傳》

　　任伯年（1840—1895），浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）人，清末著名畫家。任伯年名潤，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等。

　　在我國近現(xiàn)代美術(shù)史上，任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹是公認(rèn)的四大家。其中海派領(lǐng)袖任伯年，兼長人物、花鳥、山水，蔡若虹稱他是“中國近代繪畫巨匠”，徐悲鴻更是將他推崇為“仇十洲后中國畫家的第一人”。

　　任伯年是中國人物畫歷史上一顆璀璨的明星。作為海派畫壇承前啟后的巨匠，任伯年為衰敗陳腐的清末畫壇注入了一股清新空氣，尤其是在人物畫方面，他將傳統(tǒng)中國人物畫推上了一個(gè)新的高峰，并且直接影響了20世紀(jì)以來的中國人物畫發(fā)展。

　　作品：《酸寒尉像》

　　《酸寒尉像》 來源：《任伯年評(píng)傳》

　　任伯年能敏銳地感觸到所處時(shí)代藝術(shù)家的境況，傳遞出觸及他內(nèi)心深處的那種冷清感。這幅《酸寒尉像》作于1888年，畫面上的吳昌碩身穿朝服，戴著沒有頂?shù)募t纓帽。

　　作品：《酸寒尉像》 局部 來源：《任伯年評(píng)傳》

　　任伯年這幅《酸寒尉像》，技法上有許多地方屬于獨(dú)創(chuàng)。他把花鳥畫中的沒骨技法運(yùn)用到人物畫上，大塊面地使用色彩與墨色，這應(yīng)該屬于運(yùn)用沒骨手法在人物畫上的新突破。

　　作品：《酸寒尉像》局部 來源：《任伯年評(píng)傳》

　　任伯年在此畫中畫出了吳昌碩在場(chǎng)面上應(yīng)酬時(shí)經(jīng)常需要拱手逢迎拜客的“難堪相”，從側(cè)面反映了吳昌碩痛苦而矛盾的內(nèi)心世界。

作者：  編輯：程棟