歷史文化名城丨“繪畫巨匠”任伯年作品賞析?：《蕉蔭納涼圖》

更新時間：2020年8月17日 10:43    內容來源：李仲芳   

任伯年像 來源：《任伯年評傳》

　　任伯年（1840—1895），浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）人，清末著名畫家。任伯年名潤，字次遠，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等。

　　在我國近現代美術史上，任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹是公認的四大家。其中海派領袖任伯年，兼長人物、花鳥、山水，蔡若虹稱他是“中國近代繪畫巨匠”，徐悲鴻更是將他推崇為“仇十洲后中國畫家的第一人”。

　　任伯年是中國人物畫歷史上一顆璀璨的明星。作為海派畫壇承前啟后的巨匠，任伯年為衰敗陳腐的清末畫壇注入了一股清新空氣，尤其是在人物畫方面，他將傳統(tǒng)中國人物畫推上了一個新的高峰，并且直接影響了20世紀以來的中國人物畫發(fā)展。

　　作品：《蕉蔭納涼圖》

　　作品：《蕉蔭納涼圖》 來源：《任伯年評傳》

　　在《蕉蔭納涼圖》中，任伯年選取了吳昌碩讀書、休憩的一個場景。畫中的吳昌碩正自在地坐在竹榻上休憩，袒胸露臂，頗有阮籍、嵇康之風。他拿著芭蕉扇的手臂支撐在一函古籍上，左腿架在右腿的膝蓋上，兩眼平視前方。

　　作品：《蕉蔭納涼圖》局部 來源：《任伯年評傳》

　　在人物的外形刻畫上，這張畫呈現了肥胖的身軀，大腹便便，夸張又不失真實，缶道人那坦率而無拘無束的神態(tài)躍然于紙上。這張畫在藝術處理上，用細而遒勁的線條來表現松弛的肌肉，勾勒皴擦，濃淡深淺，運用自如。

　　作品：《蕉蔭納涼圖》局部 來源：《任伯年評傳》

　　任伯年畫此畫的目的也是要表現吳昌碩的閑逸胸懷，表現出他對世俗生活的厭倦和不滿。

作者：  編輯：程棟